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南洋的印度电影:寇莱坞(Kollywood)


2020-06-21


对于台湾的观众而言,宝莱坞(Bollywood)就是印度电影的代名词,但是这个概念过于简化印度的电影产业。基于各地域分歧的语言与文化,印度的电影产业其实可以按照主要语言族群加以分别,最大的宝莱坞是印地语(Hindi),第二大则是使用塔米尔语(Tamil)的电影产业,加上其他如孟加拉语(Bengali)、古加拉特语(Gujarati)与泰卢固语(Telugu)等,总共有十几个集团。每个集团都有自己的明星、从业人员、公司等,不过彼此之间也常有互动,尤其是其中一集团成功的故事往往会被其他集团重拍,例如在台闻名的「三个傻瓜」,就是先有宝莱坞版本,才有塔米尔版本「朋友」(Nanban)。塔米尔集团也有很多故事被宝莱坞重拍,像是2005年的Ghajini与2010年的Kaavalan(Bodyguard)。

在东南亚,尤其是星马等前英国殖民地,在地可观的塔米尔印度裔人口,使得来自以清奈(Chennai)为中心的电影产业成为最普遍的印度片。主要基地位于清奈的寇达巴坎区(KodambakkamZone),塔米尔电影又常被称为寇莱坞(Kollywood)。在新加坡,塔米尔语电视台(Vasantham,中译春天频道)提供观赏寇莱坞的便利途径,加上座落于小印度的REX电影院,使得笔者有幸观赏数百部的寇莱坞影片,并且累积归纳出一些心得。寇莱坞在台上映的影片有限,笔者所知大概只有2015年底的「披萨的滋味」(KaakaMuttai)。

南洋的印度电影:寇莱坞(Kollywood)

地理位置对寇莱坞有可观的影响。虽然宝莱坞以孟买为大本营,其印地语也是新德理主要的语言,使得宝莱坞常常呈现北印度的观点,例如对巴基斯坦的关係就时常成为电影题材,像是萨尔曼·汗(SalmanKhan)就有很多相关的作品。相形之下,寇莱坞就呈现南方,或者是清奈为主的观点,所以有关巴基斯坦的作品就少很多,但是有关于东南亚的议题就十分常见。例如寇莱坞里有超级巨星(SuperStar)之称的罗吉尼汗(Rajinikanth,从1978年起,他的每部片开头都会会有「SuperStar」的画面),就把其2016年作品「卡巴里」(Kabali)的故事背景放在马来西亚,印度场景只佔一小段。

传统寇莱坞故事是印度其他电影常见的「玛撒拉」(Masala)风格。玛撒拉是印度料理中常见以马铃薯为底的混合菜餚,而这类电影的故事融合爱情、亲情、动作、喜剧等元素。故事的主轴多半是男女感情,常常由恨转爱,然后以结婚为结局,只是过程中会有诸多挑战,例如双方家庭、黑社会、经济压力等。罗曼的场景往往就是以歌舞呈现,而寇莱坞的歌舞大约可以区分为三种等级:海外、搭棚与国内现成场景。海外场景通常必须非常异国风格,多半是欧美澳。近年来,波兰、匈牙利等东欧国家成为被青睐的取景国,可能与较为经济的拍摄成本有关。

此外,日本、中国等亚洲国家也会有,中国与新加坡甚至有赞助拍摄的方案。至于舞蹈的人数就看预算,从罗吉尼汗把整个舞团运到秘鲁马丘比丘出歌舞景,聘僱几位当地舞者是中庸的开销,更经济的就是只有男女主角自己跳。搭棚则可以较低的预算营造较为华丽或是科幻的场景。找印度国内风景名胜甚至街道公园等现成场地来跳则是更佳经济,而这种等级大概也不会有大型的舞群。在2000年代之前,很多一线的主角,像是AjithKumar与Vijay都还有国内现成场景的歌舞桥段,随着印度经济的起飞,国内现成场景的歌舞逐渐减少。虽然歌舞景多半与爱情有关,但是也有很多无关的运用,像是2015年的「Masss」就是被鬼追然后变成主角跟鬼一起跳…….

当然,市场不会永远接收这样的老梗,所以寇莱坞的对应大概有二:将原有的玛撒拉结构複杂化,或者是尝试其他的故事方式,譬如「披萨的滋味」就是非玛撒拉的故事结构。複杂化的故事实为印度电影的强项,因为印度电影动辄两个半至三个小时或更久,使得剧本作者有较多的时间把故事的细节逐一交代,特别是悬疑类的电影。

对于台湾的观众,寇莱坞电影最值得一看就是关于政治腐败的处理,其次则是广泛的题材与故事。多数寇莱坞的动作片与政治片都会提及政客、警方、黑帮与选举之间複杂关係的运作。最为经典的应该是2011年的「KO」,故事叙述大选中执政党与反对党都各有腐败之处,于是身为记者的主角协助其年轻且的朋友选举,最后当选。如果是好莱坞或是其他国家的电影,清流的当选大概就是结局,然而主角却发现这「清流」是被恐怖份子赞助,一当选就释放同伙,选前造势活动遭受的恐怖攻击居然是自导自演…虽然有些印度朋友提醒那些电影都是「减量版」,真实世界更黑暗,但是对于这些权力运作描述常常比他国的电影深刻。

印度电影人不只是陈述现状,往往都会透过银幕英雄来提出一些对于当前问题的看法。譬如2016年的「Theri(火花)」就有提及父亲在防範强暴问题中的角色,同年的「Pichaikkaran(乞丐)」一片提出取消高面额钞票以防制贿赂与洗钱,结果这想法居然被印度中央政府付诸实行。

南洋的印度电影:寇莱坞(Kollywood)

无可讳言,同样的政策在1987年有被採用过,但是这至少反映寇莱坞电影工作者对于时事的注意程度。寇莱坞电影题材不只广泛,且与时俱进。非法器官买卖、进口国际废弃物、媒体滥权、农民生计、环保、高度科技性的网路安全与社会媒体等议题都有成为电影的题材,而故事内容更兼顾介绍相关资讯与精彩度。更值得注意的是有些寇莱坞电影对于议题的批判往往不只主流面向,譬如2015年的「ThaniOruvan」就有指出强姦罪可以被运用来攻击无辜。

由于年产量接近两百,有些寇莱坞的电影也是粗製滥造,像是了无新意的故事、缺乏逻辑或张力的故事、甚至是惨不忍睹的电脑特效等。要避免「雷片」可以参考IMDB或是维基百颗的评比,通常IMDB评价五分以上会有一定的程度。虽然台湾的戏院恐怕不易引进寇莱坞电影,蓬勃的网路环境让台湾的观众有相当的机会更加接触这个新兴大国可观且独特的软实力。



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